発表（０）（範囲：一巻一〜六）

担当者：吉野瑞恵助教授

発表（１）（範囲：一巻七〜十三）

担当者：中山千波

発表（２）（範囲：一巻十四〜二十二）

担当者：恩田香織

発表（３）（範囲：一巻二十三〜三十三）

担当者：星川美音子

発表（４）（範囲：一巻三十四〜二巻八）

担当者：指田結子

発表（５）（範囲：二巻七〜十七）

担当者：岩倉大介

発表（６）（範囲：二巻十八〜三巻四）

担当者：鈴木理恵子

発表（７）（範囲：三巻五〜十五）

担当者：清水俊亮

発表（８）（範囲：三巻十六〜二十六）

担当者：渡辺志保

発表（９）（範囲：三巻二十七〜三十五）

担当者：佐藤愛子

発表（１０）（範囲：三巻三十六〜四十六）

担当者：本橋千晶

発表（１１）（範囲：四巻一〜八）

担当者：大熊篤史

発表（１２）（範囲：四巻九〜十九）

担当者：寺岡功司

発表（１３）（範囲：四巻二十〜二十七）

担当者：鈴木巌

発表（１４）（範囲：四巻二十八〜三十六）

担当者：古川直美

発表（１５）（範囲：四巻三十七〜四十四）

担当者：大島美恵子

発表（１６）（範囲：四巻四十五〜五十一）

担当者：小笠原理文

第一巻版

（〜。〜）

第二巻版

おっつ!!（◎。◎）Ｙ

第三巻版

（＾０＾）ｙ

第四巻版

（―。―）ＺＺＺ

一括版

ダウンロード（.doc）

『とりかへばや』と『ベルサイユのばら』の比較

ベルばらととりかへばやの異性装観

オスカルと右大将の女性としての立場

担当者：岩倉大介

共通点：母親の影の薄さ

共通点：女性同士の恋模様

相違点：主人公の女としての恋愛

担当者：大島美恵子

男装のオスカルと女装のオスカル

実在した男装の女性ジョルジュ・サンド

担当者：佐藤愛子

『とりかへばや』の作者について

『とりかへばや』の「古本」と「今本」の存在について

『古とりかへばや』の特徴から考察する作者像

『今とりかへばや』の特徴から考察する作者像

古本・今本、の両者の相違点と変更の方向

担当者：小笠原理文・清水俊亮・鈴木巌

"髪"衣装・化粧が表す男性と女性

『とりかへばや』に見る髪・化粧

『とりかへばや』における髪の描写

化粧についての表現

女君と男君の女姿・男姿

担当者：鈴木理恵子

『源氏物語』男性と女性の髪型・衣装〜幼少のときと成人後〜

元服

裳着

担当者：本橋千晶

まとめ

髪≪女性≫≪男性≫

衣服≪女の装い≫≪男の装い≫

化粧

担当者：恩田香織

『源氏物語』と『とりかへばや』との比較

麗景殿の女御の妹と花散里と朧月夜との比較

朧月夜と麗景殿の女御の妹

花散里と麗景殿の女御の妹

明石の君と麗景殿の女御の妹

担当者：指田結子

吉野の宮と宇治の八の宮との比較

両者の共通点

八の宮の物語的性格からみる吉野の宮との類似点

姫君たちの結末から見る両者の相違点

担当者：清水俊亮

色好みについて

＜色好み＞とは何なのか

＜色好み＞になりやすい人

権中納言と右大将との類似点

担当者：寺岡功司

予言について

予言の役割

予言者について

予言がなされる時

担当者：星川美音子

一夫多妻制について

一夫多妻制の≪時代背景≫について

一夫多妻制はいつまで続いたのか？

一夫多妻制の成立

一夫多妻制の目的

担当者：大熊篤史

一夫多妻制の時代背景（平安時代）

平安時代は一夫一妻多妾制であった

なぜ、一夫多妻婚なのか

担当者：中山千波

世界の一夫多妻制

一夫多妻制の特色

東南アジア

インドネシア

ビルマのシャン州・中国の雲南州の商人

イスラム社会

担当者：渡辺志保

・・・・・・

ハーレムの女達はどこから来るのか

仕事内容

・・・・・・

担当者：古川直美